《北上》：运河叙事中的家国史诗与青春成长

《北上》这部作品以1901年的运河历史为起点，揭开了一段波澜壮阔的叙事序幕。故事聚焦于运河沿岸几户人家的悲欢离合，以及几位90后少年的成长与蜕变。通过镜头的流转，影片生动地展现了百年间大运河经历的岁月流转与沧桑巨变。 在这部作品中，“北”不仅是一个地理坐标，更象征着人们内心深处的精神追求。作为一种隐喻，“北上”代表着成长与突破，代表着出走与回归，代表着创新与希望。马奶奶，这位历经沧桑的老人，渴望着健康、快乐、安逸且宁静的生活，她的智慧和从容让人敬佩。 谢天成在航运业的衰落中卖掉了心爱的货船，仿佛也随之失去了生活的活力。然而，在短暂的颓废之后，他重拾信心，回到运河边，成立了水上救援队，用他的宽厚肩膀为他人撑起一片天空。谢望，自幼怀揣着英雄梦，他行侠仗义，心地纯良，成熟懂事，渴望早日实现赚钱养家的梦想，成就一番事业。 夏凤华，外表坚忍洒脱，看似风风火火，实则内心细腻柔软。尽管高考失利，但她凭借顽强的毅力和不懈的执着，为自己开辟了一条通往未来的道路。初到花街的马思艺，如同漂泊不定的小船，最终找到了温暖的港湾。然而，作为一位混血儿，她始终怀揣着寻根的渴望，于是在告别校园后，踏上了追寻根源的旅程。 随着大运河申遗成功，被称为“花街六子”的他们带着各自的“北上”梦想，重返这古老而现代的运河之畔。在这里，他们汲取了力量，准备再次扬帆起航，迎接新的挑战和机遇。

《北上》为人们聚拢起一方物理天地，也建构着人们的心灵家园。古老又年轻的大运河是中华民族独特的精神标识。“运”连接着国运、时运、水运和命运，而“河”里无论是顺流还是逆流，都会把全部的“运”汇入历史洪流。运河的码头浓缩了世间百态，运河的桥贯通着过去与现在，运河的船承载着悲欢与离合，依河而建的街巷、集市、商铺、住宅留下祖祖辈辈生活的痕迹。这些都提醒着人们，千百年来一代又一代运河儿女曾经活过、爱过、痛过、笑过。

为了更好地呈现运河故事，创作者适时穿插运河的全景镜头和长镜头，把运河的宽阔、绵长、灵动与秀美尽收其中。而运河沿岸匠心打造的拍摄场景“花街”，更让人沉浸在运河的气韵中。沿街摆摊的叫卖声、夜晚纳凉的小酒桌、马奶奶的油墩子、孩子们的恶作剧，伴着蛙声、蝉鸣、飞鸟和游鱼，流淌着江南独有的情致。在这一方小天地里，花街小院住着的几家人酿就如家人般的情义。马奶奶生病牵动着小院所有人的心，夏家炖鱼缺一把葱就去谢家借……这是属于乡土中国邻里街坊之间的朴素情感。

更深入地来看，《北上》这部作品对90后青年一代的世界观、人生观和价值观进行了深刻且细腻的洞察与捕捉。剧作并未陷入所谓残酷青春或甜宠文学的俗套，反以几个家庭的少年为主角，巧妙地勾勒出一幅具有代表性的青年群体画卷，以流畅而富有感染力的笔触讲述了他们的成长故事。“花街六子”这一群体，传承着父辈间的深厚情谊，共同见证了彼此的成长历程，感受到了时代的变迁。他们如同一个大家庭中的兄弟姐妹，懂得荣辱，心怀感恩，明辨是非，勇敢面对生活的艰辛。在成长的道路上，尽管经历了无数的风雨考验，但他们始终坚守着航标，勇往直前。 值得一提的是，剧作中的角色都散发着一种可贵的、充满诗意的少年感。这种少年感源于角色的纯真之心，也得益于青年演员们精湛的表演。一方面，每个角色从外貌到造型，从动作到气质都极具辨识度，他们的成长历程从童年到少年再到壮年，脉络清晰、逻辑合理，人物弧光鲜明。另一方面，剧中的谢望和、夏凤华、马思艺等人物在年少时期的懵懂情感，被处理得细腻而富有分寸感，令人动容。