电影《花样年华》重映 以导演特别版的形式在影院与观众再见面

在电视剧《繁花》迎来首播周年纪念之时，电影《花样年华》以导演专属版本的形式重新上映，再次与广大观众在影院相聚。

在电视剧《繁花》播出一周年之际，经典电影《花样年华》也以导演特别版的形式，重回广大观众的视线。在这充满怀旧气息的时刻，重温《花样年华》再合适不过。在戏里戏外的“阿宝”与“汪小姐”重逢于大光明电影院，当黑色字幕卡上出现刘以鬯小说中的文字：“那些消逝了的岁月，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。”，让人不禁想起小说的男主角、电影中的周慕云，甚至可以联想到导演王家卫本人。王家卫的《花样年华》被许多人视为其最复杂且神秘的作品，《繁花》不仅揭示了《花样年华》中隐藏的最深层秘密——苏丽珍和周慕云在彼此身上寻找各自伴侣的痕迹，还带领观众走进1960年代的香港“上海角”，那是王家卫在现实中错失，却只能在想象中前往的“贡布雷小镇”，是他追忆逝水年华的精神家园。

《花样年华》的第一个画面是讲一口地道上海话的房东孙太太的背影，周慕云和苏丽珍的第一次邂逅，两人擦身而过，周慕云只看到楼梯转角处那抹穿旗袍的婀娜背影——这电影被公认的谜一般的魅力，在于一切都没有正面出现。

在香港北角的“上海街区”，随着梅林茂所作的蛊惑人心的探戈舞曲响起，南迁此地的街坊们打起麻将，周慕云和苏丽珍先后离开牌桌，很快观众将发现，被替下牌桌的这两人，在各自的婚姻里也被替换了，他们分别遭遇了伴侣的背叛。这一切如何发生?真相没有机会在镜头前揭示，只有镜像般的“暗示”。苏丽珍知道她的上司何老板给妻子和情人买了同款手包，也看到老板赴家宴前，用妻子选购的领带换掉情人赠送的那根。何老板的情事，是苏、周二人遭遇的“镜像”，周慕云发现苏丽珍的手包和妻子的是同款，苏丽珍在周慕云的胸前看到丈夫的同款领带，至此，他们无法装聋作哑。

这时，电影已经过掉了三分之一的时间，两人终于发生了真正的交集。确认了自己的伴侣和对方的伴侣有了私情，这对同病相怜的尴尬人走在僻静的街巷，月色温柔，背景音里响起一首叫《魔力月光》的歌，电影的“魔力”也在这个时刻正式施展。男人问：这么晚了，你先生不会说你?女人心不在焉地答：他早就睡了。男人做出了第一次接近女人的大胆动作，他抚上她的手：今晚别回去了。她瞬间退到角落，眼神无波地说出：我先生不会这么说。张曼玉用一个眼神定义了两个女人，一刹那，观众明白了这对被各自伴侣抛下的男女并不是报复般地迅速在一起，而是，他们扮演起对方的伴侣，他们试图在扮演中想象在他们看不见的地方，那段私情是怎样开始的。

因为周慕云这个角色，梁朝伟在2000年的戛纳影展获得最佳男主角奖，回到香港，他接受《电影双周刊》专访时说：“这跟我以前演过的戏很不同，我在同一时间演两个角色。”周慕云既是没有露面的周太太的丈夫，同时，他面对苏丽珍，扮演着想象的“陈先生”。苏丽珍同理，她既是陈太太，又在扮演背弃了周慕云的“周太太”。在饭局和约会之外，在小旅馆的2046房间里，究竟发生些什么?王家卫不响。这一段不了情开始过吗?还是两人在角色扮演的过程中产生的幻觉?

情感和情感的对象都是暧昧的。周慕云最后一次扮演陈先生，苏丽珍想象着如何质问丈夫出轨，这个情境，他们排演了两次。第一次，苏丽珍虚张声势地打了周慕云一巴掌，对方正告她：你这太假了。第二次，苏丽珍凝视着周慕云，镜头推近，她双眼蓄满泪水，静默克制的身体里涌动着如此清晰强烈的痛苦，她透过周慕云寻找不在场的丈夫;周慕云见她如此神伤，安慰她“这是假的”，更让她崩溃，伏到他肩头痛哭：“假的也这样难受。”一句顶一万句，她痛心的究竟是不忠的丈夫，还是眼前的周慕云?他们之间开始于假装的扮演，但在观众和当事人都没有意识到时，虚构和真实互换了身份。

真相是无法抵达的，只能在接二连三的类比、影射和假扮中接近。苏丽珍和周慕云一起合作给报纸写武侠小说连载，两人在写作中共度的时间，无疑是心意相通的时刻。但这些时候，他们永远背对镜头，观众看不到他们的正面，只能看到镜面里两人不完整的身影。他们不必带着负罪感的相处时刻，发生在无人知晓的房间里，即便观众见证了，看到的也是镜中花、水中月的“映像”。

在镜面之中，观众得以窥见这对男女未曾萌生的情感。他们于彼此身上寻觅着配偶的痕迹，仿佛在无声地诉说着未了的缘分。而导演王家卫，在1960年代的香港爱情故事中，探寻着故乡的印记。那时的北角，是上海移民的聚集地。由潘迪华饰演的房东孙太太，言谈间带着浓厚的尖团音老派上海话。剧情中，周慕云与苏丽珍也是说上海话的，这些角色与现实的潘迪华相似，他们从上海迁至香港，租房而居，未学习广东话，只得雇佣擅长上海菜的帮佣。楼道中回荡着京剧与评弹的旋律，而非华南流行的粤剧。他们心中想的是，在此地不过是匆匆过客，需历经岁月的洗礼，方才愿意承认，那些逝去的时光，是他们无法触及的远方。正如周慕云错过了苏丽珍，孙太太则踏上了更遥远的大洋彼岸。