圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团便向北京观众展现了他们的成功探索

最近在2024年国家大剧院舞蹈节中登场的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团，向北京观众呈现了他们卓越的艺术尝试。继备受赞誉的保留剧目《安娜·卡列尼娜》之后，另一部知名作品《俄罗斯的哈姆雷特》也刚刚上演，受到了观众们的热烈欢迎。

《俄罗斯的哈姆雷特》这一作品，正如其名，巧妙地将家喻户晓的莎士比亚经典悲剧《哈姆雷特》与俄罗斯丰富的历史画卷相交织。在这部作品中，著名编舞大师鲍里斯·艾夫曼，作为艾夫曼芭蕾舞团的创始人，将他的创作视野聚焦于“作为皇位继承人的保罗”这一核心人物。他将《哈姆雷特》的经典故事重新编排，置于保罗一世与母亲叶卡捷琳娜二世之间那复杂且扭曲的母子关系之中。在这段关系中，年轻的保罗一世目睹了父亲彼得三世在母亲的政变中丧生，从此，他的生活被阴谋、欺骗和恐惧所笼罩。 随着时间的推移，保罗一世的理想和爱情相继破灭，他与母亲的关系愈发紧张，最终陷入了一场无法自拔的精神斗争。艾夫曼通过对保罗一世这一俄罗斯历史上最为神秘且性格矛盾的人物形象的塑造，展现了主人公那超凡而脆弱的个性所引发的种种悲剧性冲突。这些冲突不仅丰富了作品的内涵，更为整个舞蹈编排提供了充足的“可舞性”，使得《俄罗斯的哈姆雷特》成为一部引人入胜的艺术佳作。

贝多芬、马勒的音乐被重新组合，烘托着作品的沉郁悲情的基调。以“心理芭蕾”独树一帜的艾夫曼芭蕾舞团，以如同杂技、体操的炫目观感展开对文学原著、人物内心的深刻解读。艾夫曼对《哈姆雷特》原作故事线的改编大刀阔斧，开篇十几分钟，彼得三世之死、叶卡捷琳娜二世为儿子谋划亲事等背景便交代完毕，近两个小时的演出全无拖沓之感。舞者对角色的塑造格外令人印象深刻：从与世无争到绝望孤独，保罗一世的转变鲜明而充满感染力;叶卡捷琳娜二世的威严不容置疑，尤其在俄罗斯功勋艺术家玛利亚·阿巴绍娃的诠释下，那份大权在握的冷酷与压迫感摄人心魄……

此外，保罗一世与妻子坠入爱河、死亡阴影缠绕叶卡捷琳娜二世等舞段设计十分精巧，极具观赏性，舞者们凭借十足的表现张力和精准的肢体控制，精彩呈现了这些甚至可以用“刁钻”来形容的桥段。

在谢幕的那一刻，欢呼声此起彼伏。无论是音乐还是主题，《俄罗斯的哈姆雷特》在有限的时间和空间内，对现有资源的运用达到了极致。这些既大胆又不失分寸的探索和改编，或许能为我国的创作者们带来诸多灵感。